{"id":20949,"date":"2012-12-22T07:00:57","date_gmt":"2012-12-22T12:00:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.azureazure.com\/sin-categorizar\/matisse"},"modified":"2019-12-05T12:44:57","modified_gmt":"2019-12-05T17:44:57","slug":"matisse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.azureazure.com\/es\/cultura\/matisse\/","title":{"rendered":"Matisse y su obra en el New Museum de Nueva York"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/em> <\/p>\n

Matisse, en busca de la verdadera pintura<\/em> es el t\u00edtulo con el que termina 2012 el Museo Metropolitan de Nueva York. Abre el 4 de diciembre y se prolongar\u00e1 hasta mediados de marzo.<\/p>\n

Matisse<\/strong> (1869-1954), uno de los artistas de la primera mitad del s.XX que m\u00e1s reconocimiento tuvo fue, durante toda su carrera art\u00edstica, un aprendiz al llevar a cabo un di\u00e1logo permanente con sus trabajos \u201cacabados\u201d, en un intento de ahondar siempre m\u00e1s en la verdad de la obra de arte.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 buscaba? Soluciones a problemas como la forma de tratar la luz, el manejo de la perspectiva y la selecci\u00f3n de colores.<\/p>\n

<\/div>\n

De su \u00e9poca de estudiante data el conocimiento de la t\u00e9cnica de pintar composiciones de manera repetitiva. Es una t\u00e9cnica acad\u00e9mica que sigue utiliz\u00e1ndose, se aprende copiando las obras de los grandes maestros del arte y se perfecciona por repetici\u00f3n. Matisse<\/strong> la emple\u00f3 a partir de su propia obra tanto como a partir de los maestros del arte que le precedieron y de la obra de sus contempor\u00e1neos.<\/p>\n

Su pintura era la herramienta mediante la cual med\u00eda su progreso como artista. Ah\u00ed radica su necesidad de repetir los mismos motivos y esquemas pict\u00f3ricos, utilizando diferentes t\u00e9cnicas, estilos y colores.<\/p>\n

La utilizaci\u00f3n de esta t\u00e9cnica repetitiva caracteriza la obra de Matisse<\/strong>, fundamentalmente en el periodo de 1900 un 1910. Puede apreciarse, por ejemplo, en obras como Joven marinero I<\/em> y Joven marinero II<\/em> (1906) y en El lujo I<\/em> y El lujo II<\/em> (1907 y 1908, respectivamente).<\/p>\n

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\nHENRI MATISSE<\/strong>. 1. Joven marino I<\/em>, 1906<\/strong>. \/ 2. Joven marino<\/em><\/strong><\/span> II<\/em>, 1906.<\/strong><\/span><\/p>\n

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\nHENRI MATISSE<\/strong>. 1. Le Luxe I<\/em>, 1907<\/strong>. \/ 2. Le Luxe II<\/em>, 1907-08.<\/strong> <\/span><\/p>\n

Un segundo periodo importante en la pintura de Matisse<\/strong> puede situarse a partir de los a\u00f1os 1916-1917. Aqu\u00ed ocurre una reorientaci\u00f3n fundamental del artista, que abandona las limitaciones de la pintura de dos en dos, e inicia una serie motivado por el erotismo: Laurette con manto verde <\/em>(1916); Laurette sentado en un sill\u00f3n rosa<\/em> (1916); La meditaci\u00f3n<\/em> (retrato de Laurette<\/strong>) (1916-1917). En estos a\u00f1os se renueva su inter\u00e9s por el impresionismo.<\/p>\n

Un tercer periodo podr\u00eda situarse a partir de 1930. Matisse <\/strong>contrata a un fot\u00f3grafo para documentar el proceso en ciertas pinturas. Est\u00e1 claro que el resultado pudo haberle sorprendido pero, sobre todo, le sirvi\u00f3 de gran est\u00edmulo.<\/p>\n

En diciembre de 1945, seis pinturas recientes de Matisse<\/strong> fueron exhibidas en la Galerie Maeght de Par\u00eds. A cada lienzo se le yuxtaponen grandes fotograf\u00edas enmarcadas que documentan su evoluci\u00f3n. Las fotograf\u00edas no son representaciones de obras relacionadas, sino que trazan la evoluci\u00f3n de la tela a la que acompa\u00f1an. Matisse<\/strong> aprovech\u00f3 la oportunidad para poner su proceso en la pantalla y, al hacerlo, disip\u00f3 la noci\u00f3n de que trabaj\u00f3 de manera espont\u00e1nea. Insisti\u00f3 en que el \u00fanico punto de la exposici\u00f3n es presentar \u00abel desarrollo progresivo de las obras de arte a trav\u00e9s de sus respectivos estados distintos a conclusiones definitivas y se\u00f1ales precisas\u00bb. Al aceptar hacer p\u00fablicas las fotograf\u00edas, Matisse<\/strong> reconoci\u00f3 t\u00e1citamente que su presencia a\u00f1ade a los espectadores comprensi\u00f3n y apreciaci\u00f3n de su obra.<\/p>\n

Matisse<\/strong> era consciente de que el proceso forma parte de la obra de arte, que no es s\u00f3lo el lienzo terminado.<\/p>\n

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\nHENRI MATISSE<\/strong>. 1. Escultura y jarr\u00f3n con hiedra<\/em>, 1916<\/strong>. \/ 2. Escultura y jarr\u00f3n con hiedra<\/em><\/strong><\/span><\/em>, 1916-17.<\/strong><\/span><\/p>\n

En los \u00faltimos a\u00f1os de su vida, vive un proceso de redescubrimiento y deslumbramiento con las posibilidades y el progreso que ha vivido su obra a lo largo de toda su carrera art\u00edstica. En 1948 escribe emocionado sobre el trabajo que est\u00e1 haciendo y que ser\u00e1 expuesto en Nueva York al a\u00f1o siguiente. De 1948: Interior con una cortina de Egipto<\/em>, Interior negro con helecho<\/em>, Interior rojo grande.<\/em><\/p>\n

Matisse, en busca de la verdadera pintura<\/em>, expondr\u00e1 49 lienzos y dedicar\u00e1 tres paredes a la exposici\u00f3n que exhibi\u00f3 la Galerie Maeght en Francia en 1945, junto con las fotograf\u00edas que acompa\u00f1aron la muestra. \u25a0<\/span><\/p>\n

FOTOS<\/strong>
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  Matisse, en busca de la verdadera pintura es el t\u00edtulo con el que termina 2012 el Museo Metropolitan de Nueva York. Abre el 4 de diciembre y se prolongar\u00e1 hasta mediados de marzo. 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